מדריך הוראות למעבד דינמי AEC C-39

מעבד דינמי AEC C-39

מה קרה לטווח הדינמי וכיצד לשחזר אותו

בהופעה, רמת הצליל של הפורטיססימוס הרם ביותר של תזמורת סימפונית עשויה להיות עד 105 dB* רמת לחץ הקול, עם שיאים אפילו מעל זה. קבוצות רוק בהופעה חיה עולות לרוב על 115 dB מרמת לחץ הקול. לעומת זאת, מידע מוזיקלי חיוני רב מורכב מהרמוניות גבוהות יותר הנשמעות ברמות נמוכות במיוחד. ההבדל בין החלקים החזקים והשקטים ביותר של המוזיקה נקרא טווח דינמי (מבוטא ב-dB). באופן אידיאלי, כדי להקליט צליל של מוזיקה חיה מבלי להוסיף רעש או עיוות, מדיום ההקלטה צריך להכיל טווח דינמי של לפחות 100 dB בין רמת רעש הרקע המובנית של הציוד לבין רמת האות השיא שבה עיוות הופך להיות נשמע. לרוע המזל, אפילו מקלטי האולפן המקצועיים הטובים ביותר מסוגלים רק לטווח דינמי של 68 dB. כדי למנוע עיוות נשמע, רמת האות הגבוהה ביותר שהוקלטה בקלטת המאסטר של האולפן צריכה להיות בעלת מרווח בטיחות של חמישה עד עשרה dB מתחת לרמת העיוות הנשמע. זה מקטין את הטווח הדינמי השמיש לכ-58 dB. הרשמקול נדרש אפוא להקליט תוכנית מוזיקלית עם טווח דינמי ב-dB של כמעט פי שניים מהיכולת שלו. אם מוזיקה עם טווח דינמי של 100 dB מוקלטת ברשמקול עם טווח של 60 dB, או שה-40 dB העליונים של המוזיקה יתעוותו בצורה נוראית, 40 dB התחתונים של המוזיקה יקברו ברעש הקלטת ובכך יסוסו, או יהיה שילוב של השניים. הפתרון המסורתי של תעשיית ההקלטות לבעיה זו היה לצמצם בכוונה את התוכן הדינמי של המוזיקה במהלך ההקלטה. זה מגביל את הטווח הדינמי של המוזיקה ליפול ביכולות של הרשמקול, מה שמאפשר הקלטת רוב הצלילים השקטים מעל רמת הרעש של הקלטת, תוך הקלטת צלילים חזקים ברמות על הקלטת שהן רק מעט (אם כי נשמעות) מְעוּוָת. ניתן לצמצם את הטווח הדינמי של תוכנית בכוונה במספר דרכים שונות. המנצח יכול להורות לתזמורת לא לנגן חזק מדי או שקט מדי וכך לייצר טווח דינמי מוגבל לקליטת המיקרופונים של האולפן. בפועל, זה כמעט תמיד נעשה במידה מסוימת, אבל ההפחתה הנדרשת של 40 עד 50 dB לא יכולה. להשיג מבלי להגביל יתר על המידה את המוזיקאים, וכתוצאה מכך ביצועים גרועים מבחינה אמנותית. שיטה נפוצה יותר להקטנת הטווח הדינמי היא שמהנדס ההקלטה ישנה את הטווח הדינמי באמצעות שימוש בבקרות רווח ידניות ואוטומטיות.

שיטה נפוצה יותר להפחתת טווח הדינמיקה היא שטכנאי ההקלטה ישנה את טווח הדינמיקה באמצעות בקרות הגבר ידניות ואוטומטיות. לאחר לימוד הפרטוט המוזיקלי, הוא מגביר באיטיות את עוצמת המעבר ככל שהקטע עולה, כדי למנוע הקלטה מתחת לרמת רעש הקלטת. אם הוא יודע שמגיע קטע חזק, הוא מפחית באיטיות את העוצמה ככל שהקטע מתקרב, כדי למנוע עומס יתר על הקלטת וגרימת עיוות חמור. באמצעות "רכיבת הגבר" באופן זה, הטכנאי יכול לבצע שינויים משמעותיים בדינמיקה מבלי שהמאזין הממוצע יתפוס אותם ככאלה. עם זאת, מכיוון שטווח הדינמיקה מצטמצם על ידי טכניקה זו, ההקלטה לא תחווה את הריגוש של הביצוע החי המקורי. מאזינים רגישים יכולים בדרך כלל לחוש בחסרון זה, למרות שהם עשויים לא להיות מודעים באופן מודע למה שחסר. בקרות ההגבר האוטומטיות מורכבות ממערכות עיבוד אותות אלקטרוניות הנקראות מדחסים ומגבילים, אשר משנות את רמת האות המוקלטת על הקלטת. מדחס מפחית את טווח הדינמיקה באופן הדרגתי על ידי הפחתה עדינה של רמת האותות החזקים, ו/או הגדלה.asinמגביל את רמת האותות השקטים יותר. מגביל פועל באופן דרסטי יותר כדי להגביל כל אות חזק שעולה על רמה מוגדרת מראש מסוימת. זה מונע עיוות עקב עומס יתר על הקלטת בשיאי תוכנית חזקים. משנה טווח דינמי נוסף הוא הקלטת המגנטית עצמה. כאשר הקלטת מונעת לרוויה על ידי אותות ברמה גבוהה, היא נוטה לעגל את שיאי האותות, ופועלת כמגביל משלה על ידי הגבלת אותות ברמה גבוהה. זה גורם לעיוות מסוים של האות, אך האופי ההדרגתי של רווית הקלטת גורם לסוג של עיוות שנסבל על ידי האוזן, כך שמהנדס ההקלטה מאפשר כמות מסוימת שלו להתרחש כדי לשמור על כל התוכנית גבוהה ככל האפשר מעל רמת רעש הקלטת וכך להשיג הקלטה שקטה יותר. רווית הקלטת גורמת לאובדן הקצה החד של התקפות כלי הקשה, ריכוך של צלילים חזקים ונושכים בכלי נגינה, ואובדן הגדרה בקטעים רועשים כאשר כלים רבים מנגנים יחד. התוצאה של צורות שונות אלה של הפחתת טווח דינמי באמצעות אות "tampering" היא שהצלילים נעקרו מהיחס הדינמי המקורי שלהם. קרשנדו וריאציות קולניות המכילות מידע מוזיקלי חיוני הצטמצמו בקנה מידה, מה שפגע בנוכחות ובריגוש של ההופעה החיה.

השימוש הנרחב בהקלטה של ​​16 רצועות או יותר תורם גם לבעיות בטווח דינמי. כאשר מערבבים 16 רצועות קלטת יחד, רעש הטייפ המוסף גדל ב-12 dB, ומפחית את הטווח הדינמי השמיש של המקליט מ-60 dB ל-48 dB. כתוצאה מכך, מהנדס ההקלטה שואף להקליט כל רצועה ברמה גבוהה ככל האפשר כדי למזער את ההשפעות של הצטברות הרעש.

גם אם הקלטת המאסטר המוגמרת יכולה לספק טווח דינמי מלא, בסופו של דבר יש להעביר את המוזיקה לדיסק קונבנציונלי שיש לו, ככל הנראה, טווח דינמי של 65 dB. לפיכך, עדיין יש לנו בעיה של טווח דינמי מוזיקלי גדול מכדי לחתוך אותו בדיסק מקובל מסחרית. יחד עם הבעיה הזו הרצון של חברות התקליטים ומפיקי התקליטים לגזור תקליטים ברמה הכי גבוהה שאפשר, כדי להפוך את התקליטים שלהם לקולניים יותר מאלו של המתחרים. אם כל הגורמים האחרים מוחזקים קבועים, תקליט חזק יותר נשמע בהיר יותר (ו"טוב יותר") בסך הכל מאשר שקט יותר. תחנות רדיו גם רוצות לחתוך שיאים ברמות גבוהות כך שרעש משטח דיסק, פופ ונקישות יהיו פחות נשמעים באוויר.

התוכנית המוקלטת מועברת מהמאסטר טייפ לדיסק המאסטר באמצעות חרט חיתוך שזז מצד לצד ולמעלה ולמטה כשהוא רושם את החריצים של הדיסק המאסטר. ככל שרמת האות גבוהה יותר, החרט זז רחוק יותר. אם יציאות החרט גדולות מדי, חריצים סמוכים יכולים לחתוך אחד לתוך השני ולגרום לעיוות, הד גרוב ודילוג על השמעה. כדי להימנע מכך, יש לפזר את החריצים רחוק יותר כאשר נחתכים אותות ברמה גבוהה, והדבר מביא לזמן נגינה קצר יותר עבור תקליטים שנחתכו ברמות גבוהות. גם אם החריצים לא ממש נוגעים זה בזה, אותות ברמה גבוהה מאוד עלולים לגרום לעיוות ודילוג בגלל חוסר היכולת של עט ההשמעה לעקוב אחר יציאות גרוב גדולות מאוד. בעוד שזרועות ומחסניות איכותיות יעקבו אחרי טיולים גדולים, "נגני תקליטים" לא יקרים לא יעשו זאת, ויצרן התקליטים*) ה-dB או הדציבלים הם יחידת מדידה לעוצמת הקול היחסית. זה בדרך כלל מתואר כשינוי הקטן ביותר שניתן לזהות בקלות בעוצמת הקול. סף השמיעה (הצליל הקלוש ביותר שאתה יכול לקלוט) הוא בערך 0 dB, וסף הכאב (הנקודה שבה אתה מכסה את האוזניים באופן אינסטינקטיבי) הוא בערך 130 dB רמת לחץ הקול.

הַרחָבָה. הצורך, ההגשמה

הצורך בהרחבה במערכות שמע איכותיות הוכר זה מכבר.

בשנות ה-1930 של המאה ה-50, כאשר המדחסים הפכו לזמינים לראשונה לתעשיית ההקלטות, קבלתם הייתה בלתי נמנעת. מדחסים סיפקו פתרון מוכן לבעיית הקלטה גדולה - איך להתאים לדיסקים, שיכולים לקבל טווח מקסימלי של 40 dB בלבד, חומרי תוכנית שבהם הדינמיקה נעה בין רמה רכה של 120 dB לרמה רועשת של 40 dB כאשר רמות רועשות גרמו בעבר לעיוות עומס יתר (ורמות רכות אבדו ברעשי רקע), המדחס איפשר כעת למהנדס לבצע מעברים חזקים קטעים רכים ורכים יותר באופן אוטומטי. למעשה, המציאות הדינמית שונתה כדי להתאים למגבלות הטכנולוגיה. עד מהרה התברר שסאונד ריאליסטי מהקלטות מוגבלות דינמית אלה דורש היפוך של תהליך הדחיסה - הרחבה - כדי להחזיר את הדיוק הדינמי. המצב הזה נותר ללא שינוי היום. במהלך XNUMX השנים האחרונות, נעשו ניסיונות רבים לפתח מרחיבים. הניסיונות האלה לא היו מושלמים, במקרה הטוב. האוזן המשכילה, כך נראה, סובלנית במידה מסוימת לטעויות המתרחשות בדחיסה; תקלות התרחבות, לעומת זאת, ניכרות לעין. הם כללו שאיבה, אי יציבות מפלס ועיוות - כולם מאוד לא מקובלים. לפיכך, עיצוב מרחיב איכותי שמבטל את תופעות הלוואי הללו הוכיח את עצמו כמטרה חמקמקה. אולם מטרה זו הושגה כעת. הסיבה שאנו מקבלים את אובדן הדינמיקה של התוכנית ללא התנגדות נובעת מעובדה פסיכואקוסטית מעניינת. למרות שצלילים חזקים וצלילים רכים נדחסו לרמות דומות, האוזן עדיין חושבת שהיא יכולה לזהות הבדל. זה כן - אבל, באופן מעניין, ההבדל לא נובע משינויים ברמה אלא משינוי במבנה ההרמוני צלילים חזקים הם לא רק גרסאות חזקות יותר של צלילים רכים. ככל שהווליום גדל, כמות וחוזק הצלילים מעלים באופן יחסי. בחוויית ההאזנה, האוזן מפרשת את ההבדלים הללו כשינויים בעוצמת הקול. תהליך זה הוא שהופך את הדחיסה למקובלת. למעשה אנחנו מקבלים את זה כל כך טוב שאחרי דיאטה ארוכה של סאונד דחוס, מוזיקה חיה לפעמים מזעזעת בהשפעתה. המעבד הדינמי של AEC ייחודי בכך שבדומה למערכת האוזן-מוח שלנו, הוא משלב גם מידע על מבנה הרמוני עם ampשינוי הלמוד כגישה חדשה ויעילה במיוחד לשליטה בהתרחבות. התוצאה היא עיצוב שמתגבר על תופעות לוואי מעצבנות קודמות כדי להשיג רמת ביצועים שלא הייתה אפשרית בעבר. ה-AEC C-39 הופך את הדחיסה והגבלת השיא הקיימים כמעט בכל ההקלטות כדי לשחזר בנאמנות יוצאת דופן את הדינמיקה המקורית של התוכנית. בנוסף, שיפורים אלו מלווים בהפחתת רעש ניכרת - ירידה ניכרת בשריקה, ברעש, במהום ובכל רעשי הרקע. האדוואןtagהרכיבים של AEC C-39 יכולים לעשות הבדל משמעותי באמת לחוויית ההאזנה. ניגודים דינמיים הם הליבה של הרבה מרגש ומבע במוזיקה. כדי להבין את ההשפעה המלאה של התקפות וחולפים, לגלות שפע של פרטים עדינים שלא ידעת אפילו על קיומם בהקלטות שלך, זה לעורר עניין חדש וגילוי חדש בכולם.

תכונות

• הרחבה משתנה ברציפות משחזרת עד 16 dB של דינמיקה לכל מקור תוכנית; תקליטים, קלטות או שידור.
• מפחית ביעילות את כל רעשי הרקע ברמה נמוכה - לחש, רעם וזמזום. שיפורי אות לרעש של עד 16 dB.
• עיוות נמוך במיוחד.
• משלב התרחבות כלפי מעלה ומטה עם שיא בלתי מוגבל לשחזור ארעיות ופרטים עדינים, כמו גם ניגודים דינמיים מציאותיים יותר.
• קל להגדיר ולהשתמש. בקרת הרחבה אינה קריטית ואין צורך בכיול.
• תצוגת LED מגיבה מהירה עוקבת במדויק אחר פעולת העיבוד.
• משפר את תמונת הסטריאו ואת יכולתו של המאזין להבחין בכל כלי או קול.
• מתג שיפוע דו-מצבי שולט בהרחבה כדי להתאים בצורה מדויקת הן להקלטות ממוצעות והן להקלטות דחוסות מאוד.
• משיג שחזור מדהים של הקלטות ישנות יותר.
• מפחית עייפות האזנה ברמות השמעה גבוהות.

מפרטים

AEC C-39 מעבד דינמי / מפרטים

תודה על התעניינותך במעבד הדינמי AEC C-39. אנו גאים במוצר שלנו. אנו חושבים שזה ללא ספק הרחפן הטוב ביותר בשוק כיום. חמש שנים של מחקר אינטנסיבי הושקעו בפיתוחו - מחקר שלא רק ייצר טכנולוגיה חדשה בעיצוב מרחיב אלא הביא שני פטנטים שהוענקו, כשהשלישי בהמתנה. אנו קוראים לך להשוות את ה-AEC C-39 עם כל מרחיב אחר בתחום. אתה תגלה שהוא נקי להפליא מהשאיבה והעיוותים מהם סובלות יחידות אחרות. במקום זאת תשמעו שחזור ייחודי ומדויק של הדינמיקה המקורית והפרטים העדינים שהדחיסה הסירה. נשמח לשמוע את התגובה שלך למוצר שלנו, ואם יש לך שאלות נוספות, כתוב לנו בכל עת.